В этом году состоится формальный юбилей линии The North Face Urban Exploration. Предприятие, запущенное в 2016-м и выпустившее первую капсульную коллекцию в 2017-м, эстетически ориентируется на азиатский образец и изначально было доступно только для жителей Китая: первые магазины появились в Шанхае и пока ещё автономном Гонконге. Позднее коллекция стала доступна и для японских покупателей.
Суть линии раскрывается в названии: под этим лейблом выпускаются предметы с серьёзными техническими характеристиками, но для повседневной жизни в городской среде, а не для установления мировых рекордов.
Первые коллекции состояли из 8-12 предметов, часть которых включалась из других знаменитых серий: Steep Tech (рассказывали о ней тут) или Expedition Series (читайте здесь). В том же 2017-м в ассортимент Black Series — скорее уличной линии внутри лайфстайловой линии — включили влагоотводящий и дышащий Tech Denim, который можно найти в ассортименте и сегодня. На ранней стадии экспериментировали с материалом Tyvek, а про различные мембраны и гооврить не стоит — для TNF это основа.
За некоторыми исключениями дизайн был сдержанным, монохромным и очень практичным — в марте 2020-го даже вышел кампейн Mountain Office, в котором фигурировали вещи, подходящие и для работы. В следующем году почитатели минимализма также могли рассчитывать на бренд — в этом ролике отражена природа Urban Exploration.
В 2021-м дизайн становится интереснее: активнее используется колорблок, у верхняя одежда приобретает дополнительный функциональный декор, комбинации материалов в одном предмете становится выразительнее. В эту пятилетку эстетика коллекций размеренно покачивается от повседневной лаконичности до весьма фактурного и цепляющего глаз кондового аутдора и милитари. Мы уважаем обе грани Urban Exploration. Верхний ряд фото — из актуального сезона AW25, остальный — из предыдущих коллекций последних лет.
К слову, в Peak приехал очень приятный экземпляр на Gore-Tex для девушек.
Суть линии раскрывается в названии: под этим лейблом выпускаются предметы с серьёзными техническими характеристиками, но для повседневной жизни в городской среде, а не для установления мировых рекордов.
Первые коллекции состояли из 8-12 предметов, часть которых включалась из других знаменитых серий: Steep Tech (рассказывали о ней тут) или Expedition Series (читайте здесь). В том же 2017-м в ассортимент Black Series — скорее уличной линии внутри лайфстайловой линии — включили влагоотводящий и дышащий Tech Denim, который можно найти в ассортименте и сегодня. На ранней стадии экспериментировали с материалом Tyvek, а про различные мембраны и гооврить не стоит — для TNF это основа.
За некоторыми исключениями дизайн был сдержанным, монохромным и очень практичным — в марте 2020-го даже вышел кампейн Mountain Office, в котором фигурировали вещи, подходящие и для работы. В следующем году почитатели минимализма также могли рассчитывать на бренд — в этом ролике отражена природа Urban Exploration.
В 2021-м дизайн становится интереснее: активнее используется колорблок, у верхняя одежда приобретает дополнительный функциональный декор, комбинации материалов в одном предмете становится выразительнее. В эту пятилетку эстетика коллекций размеренно покачивается от повседневной лаконичности до весьма фактурного и цепляющего глаз кондового аутдора и милитари. Мы уважаем обе грани Urban Exploration. Верхний ряд фото — из актуального сезона AW25, остальный — из предыдущих коллекций последних лет.
К слову, в Peak приехал очень приятный экземпляр на Gore-Tex для девушек.
🤩7👍4❤2🔥1
Очень нравится многогранность зелёного оттенка у бомбера C.P. Company, достигаемая благодаря свойствам ткани. Прообразом предмета из коллекции AW85 послужил бомбер N-2B, но с первого взгляда отличия бросаются в глаза: отсутствие опушки и меха внутри капюшона, а также кармана на рукаве. Зато бренд добавил клапаны на карманах спереди.
Для сравнения прикладываем фото семпла оригинала и двух экземпляров стандартного N-2.
Для сравнения прикладываем фото семпла оригинала и двух экземпляров стандартного N-2.
🔥16❤4👍2
Показ Comme des Garçons SS18 прошёл в российском посольстве во Франции, расположенном на бульваре Ланн в XVI округе Парижа. Озаглавненная как «Multidimensional graffiti» («Многомерное граффити») коллекция включала репродукции на ткани по меньшей мере 4 существующих картин и множество коллажей. Мы выделили 3 образа, в которых портреты кисти Джузеппе Арчимбольдо совмещены с натюрмортами.
В центре первого платья, пожалуй, самая известная работа живописца — «Портрет императора Рудольфа II в образе Вертумна» 1591 года. Итальянский маньерист представил императора Священной Римской империи в виде римского бога перемен и превращений в природе и жизни. За много лет до создания этого портрета худржник написал цикл картин «Времена года», в котором аллегорические портреты сезонов были составлены из характерных для них растений и цветов. В этом же портрете совмещена флора всех сезонов. За картину художнику император пожаловал почётный титул пфальцграфа.
Во втором образе ведущую роль играет «Гирлянда цветов и фруктов. Рoзы, тюльпaны, малина и насекoмые» нидерландского живописца Абрахама Миньона, написанная между 1665 и 1667 годами. Однако сбоку на юбке можно обнаружить элемент первой картины.
Идентифицировать оставшееся произведение у нас не получилось: ни базы данных, ни литература не помогли. Если знаете название, кидайте в комменты — дополним пост.
В центре первого платья, пожалуй, самая известная работа живописца — «Портрет императора Рудольфа II в образе Вертумна» 1591 года. Итальянский маньерист представил императора Священной Римской империи в виде римского бога перемен и превращений в природе и жизни. За много лет до создания этого портрета худржник написал цикл картин «Времена года», в котором аллегорические портреты сезонов были составлены из характерных для них растений и цветов. В этом же портрете совмещена флора всех сезонов. За картину художнику император пожаловал почётный титул пфальцграфа.
Во втором образе ведущую роль играет «Гирлянда цветов и фруктов. Рoзы, тюльпaны, малина и насекoмые» нидерландского живописца Абрахама Миньона, написанная между 1665 и 1667 годами. Однако сбоку на юбке можно обнаружить элемент первой картины.
Идентифицировать оставшееся произведение у нас не получилось: ни базы данных, ни литература не помогли. Если знаете название, кидайте в комменты — дополним пост.
❤11🔥4
Forwarded from Please
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Весной 1997 года в сердце Москвы, на легендарной ул. Кузнецкий Мост, 20, открылся бутик Valentino — первый магазин итальянского дома моды в России. Инициатором запуска выступила компания «Капитал Груп» под руководством совладельца Владислава Доронина, увлечённого произведениями бренда Валентино Гаравани. Именно он после личного знакомства с кутюрье предложил стратегию выхода бренда на молодой российский рынок.
За кулисами открытия стояли тщательный отбор помещения и оформление в соответствии с эстетикой итальянского бренда. Кузнецкий Мост тогда воспринимался как «улица роскоши и моды» (рядом, например, располагался бутик Versace, а в советскую эпоху — Общесоюзный дом моделей одежды). Здание — камерное, историческое, с полновесными фасадами — предоставляло идеальные условия.
Подготовка включала дизайн интерьера, соответствующий требованиям высокой моды, и проработку клиентского опыта: от презентаций коллекций до обслуживания VIP-клиентов. Над организацией пресс-конференции в гостинице Метрополь (другой бутик бренда откроется там через 19 лет и завершит свою деятельность в 2022 году) и PR открытия бутика работала Эвелина Хромченко, в то время владевшая агентством «Артефакт». Образ города менялся — новый магазин стал центром притяжения для москвичей и гостей столицы, отражая эпоху, когда Москва стремилась в глобальный мир моды.
Здание, где располагался бутик — доходный дом Торлецкого–Захарьина — «стоит» на многих слоях истории. В 1997–2006 годах он стал адресом Valentino. После закрытия 560 кв. м занял КМ20 в интерьере, созданном бюро А. Бродского. Здание также хранит память о дореволюционной культуре: в нём работали издательство «Недра», Русская филармония, Союз художников. В советское время — выставочные залы, магазины, ныне — издательство «Радиотехника».
Ближе к середине 2006 года Valentino объявил о весеннем закрытии бутика на Кузнецком Мосту. Пресс-служба «Капитал Груп» подтвердила факт закрытия, но предпочла не раскрывать деталей. Однако, как вспоминает бывший менеджер, для Доронина этот проект был скорее «хобби», а не стратегическим бизнес‑решением.
В условиях стремительного роста числа игроков, сложности управления и приоритета других проектов ресурс на ведение бутика мог иссякнуть — бизнес-модель требовала глубокого вовлечения, логистики, маркетинга и постоянного присутствия на рынке.
Параллельно бренд планировал открыть собственный магазин в Москве в 2007 году — уже без партнёров. Однако выбранное помещение на Малой Дмитровке оказалось занято, и открытие пришлось отложить. В свою очередь, продажи продолжились через партнёра — компанию Italmoda, а также мультибрендовые точки в Aizel For Men.
За кулисами открытия стояли тщательный отбор помещения и оформление в соответствии с эстетикой итальянского бренда. Кузнецкий Мост тогда воспринимался как «улица роскоши и моды» (рядом, например, располагался бутик Versace, а в советскую эпоху — Общесоюзный дом моделей одежды). Здание — камерное, историческое, с полновесными фасадами — предоставляло идеальные условия.
Подготовка включала дизайн интерьера, соответствующий требованиям высокой моды, и проработку клиентского опыта: от презентаций коллекций до обслуживания VIP-клиентов. Над организацией пресс-конференции в гостинице Метрополь (другой бутик бренда откроется там через 19 лет и завершит свою деятельность в 2022 году) и PR открытия бутика работала Эвелина Хромченко, в то время владевшая агентством «Артефакт». Образ города менялся — новый магазин стал центром притяжения для москвичей и гостей столицы, отражая эпоху, когда Москва стремилась в глобальный мир моды.
Здание, где располагался бутик — доходный дом Торлецкого–Захарьина — «стоит» на многих слоях истории. В 1997–2006 годах он стал адресом Valentino. После закрытия 560 кв. м занял КМ20 в интерьере, созданном бюро А. Бродского. Здание также хранит память о дореволюционной культуре: в нём работали издательство «Недра», Русская филармония, Союз художников. В советское время — выставочные залы, магазины, ныне — издательство «Радиотехника».
Ближе к середине 2006 года Valentino объявил о весеннем закрытии бутика на Кузнецком Мосту. Пресс-служба «Капитал Груп» подтвердила факт закрытия, но предпочла не раскрывать деталей. Однако, как вспоминает бывший менеджер, для Доронина этот проект был скорее «хобби», а не стратегическим бизнес‑решением.
В условиях стремительного роста числа игроков, сложности управления и приоритета других проектов ресурс на ведение бутика мог иссякнуть — бизнес-модель требовала глубокого вовлечения, логистики, маркетинга и постоянного присутствия на рынке.
Параллельно бренд планировал открыть собственный магазин в Москве в 2007 году — уже без партнёров. Однако выбранное помещение на Малой Дмитровке оказалось занято, и открытие пришлось отложить. В свою очередь, продажи продолжились через партнёра — компанию Italmoda, а также мультибрендовые точки в Aizel For Men.
❤12👍2😭1