Иллюстрации Альваро Берниса из Мадрида
Пример чёткой, геометрически выверенной графики, где каждый объект детально прорисован
Работы Альваро зачастую символичны. Он с иронией и на языке метафор раскрывает разные явления современного мира, поэтому его иллюстрации можно встретить в известных медиа, например The New Yorker или The Economist
Все работы Альваро: alvarobernis.com
#awd_illustration
Пример чёткой, геометрически выверенной графики, где каждый объект детально прорисован
Работы Альваро зачастую символичны. Он с иронией и на языке метафор раскрывает разные явления современного мира, поэтому его иллюстрации можно встретить в известных медиа, например The New Yorker или The Economist
Все работы Альваро: alvarobernis.com
#awd_illustration
🔥14😍6🤗4💘2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Три приложения Affinity теперь объединены в одно бесплатное — Affinity Studio
В прошлом году платформа Canva купила приложения Affinity, а недавно представила вместо них единое приложение для работы с растровой и векторной графикой
К привычным функциям добавились ИИ-инструменты, например генерация изображений по промту. Они будут доступны пользователям премиум-подписки
Анонс нового приложения: canva.com/newsroom/news/all-new-affinity
Скачать: affinity.studio/download
#awd_tool
В прошлом году платформа Canva купила приложения Affinity, а недавно представила вместо них единое приложение для работы с растровой и векторной графикой
К привычным функциям добавились ИИ-инструменты, например генерация изображений по промту. Они будут доступны пользователям премиум-подписки
Анонс нового приложения: canva.com/newsroom/news/all-new-affinity
Скачать: affinity.studio/download
#awd_tool
👾10👻3
Айдентика юридической фирмы Mamedes & Gasch
Дизайн серьёзный и сдержанный. Минималистичный стильный логотип в виде грифона вдохновлён старинными гербами и используется на печатях организации
#awd_identity via behance.net/gallery/233083869/Mamedes-Gasch
Дизайн серьёзный и сдержанный. Минималистичный стильный логотип в виде грифона вдохновлён старинными гербами и используется на печатях организации
#awd_identity via behance.net/gallery/233083869/Mamedes-Gasch
❤🔥22👍9🐳2
Оформление упаковки консервированных морепродуктов Fausto — Sea Artesans
Особенность дизайна — в тиснении на фактурном картоне. Оно отличает бренд от конкурентов и передаёт ощущение тактильности даже через изображение
#awd_pack via packagingoftheworld.com/2024/11/fausto-sea-artesans.html
Особенность дизайна — в тиснении на фактурном картоне. Оно отличает бренд от конкурентов и передаёт ощущение тактильности даже через изображение
#awd_pack via packagingoftheworld.com/2024/11/fausto-sea-artesans.html
🔥19🐳7❤🔥2
Плакаты итальянского минималиста Анджело Джузеппе Фронцони
Дизайнер воспринимал плакат как архитектурное пространство, где каждый элемент занимает особенное место. Он говорил: «Чтобы спроектировать плакат, нужно начать с архитектуры и вернуться к ней»
Аскетичные работы Фронцони на первый взгляд кажутся поверхностными. Но для него пустота не означала отсутствия информации. Напротив, за этой показной простотой с ограниченным набором элементов и чёрно-белой палитрой скрывается глубокая работа со смыслом
Например, в плакате Fontana (первое изображение) дизайнер переосмыслил технику художника Лючио Фонтаны. Тот резал свои картины ножом, чтобы открыть зрителю тёмное пространство за холстом — третье измерение. Фронцони перевёл эту идею в плоскость типографики. Текст не только разрезается, но и сам, как нож, разрезает плакат. Пространство слева и справа будто давит на чёрную линию текста, создавая драматическое напряжение. Так возникает диалог между заполненностью и пустотой — тот же, что происходит в картинах Фонтаны между холстом и тьмой за ним
Все плакаты Фронцони: moma.org/artists/2017-a-g-fronzoni
#awd_poster
Дизайнер воспринимал плакат как архитектурное пространство, где каждый элемент занимает особенное место. Он говорил: «Чтобы спроектировать плакат, нужно начать с архитектуры и вернуться к ней»
Аскетичные работы Фронцони на первый взгляд кажутся поверхностными. Но для него пустота не означала отсутствия информации. Напротив, за этой показной простотой с ограниченным набором элементов и чёрно-белой палитрой скрывается глубокая работа со смыслом
Например, в плакате Fontana (первое изображение) дизайнер переосмыслил технику художника Лючио Фонтаны. Тот резал свои картины ножом, чтобы открыть зрителю тёмное пространство за холстом — третье измерение. Фронцони перевёл эту идею в плоскость типографики. Текст не только разрезается, но и сам, как нож, разрезает плакат. Пространство слева и справа будто давит на чёрную линию текста, создавая драматическое напряжение. Так возникает диалог между заполненностью и пустотой — тот же, что происходит в картинах Фонтаны между холстом и тьмой за ним
Все плакаты Фронцони: moma.org/artists/2017-a-g-fronzoni
#awd_poster
❤🔥18👀3🤔1