Симпатичный и лёгкий стиль современного спортивного клуба Benefit3, который примечателен полным отсутствием изображений накачанных и подтянутых тел или их частей. Стиль обращается к тем, кому важен не внешний вид, а самочувствие и здоровье, wellbeing
#awd_identity via
#awd_identity via
#цитата_дня
Основы преклонения перед белым цветом в архитектуре были заложены благодаря ошибке. Веками эстетика Запада покоилась на фундаменте классических древнегреческих и древнеримских руин цвета выбеленного костяка. Наследие венецианского архитектора Андреа Палладио, заново открывшего и популяризировавшего принципы, почитавшиеся классическими, заметно в любом значимом здании в каждом крупном городе Запада. Только в середине XIX века историки обнаружили, что классические статуи и здания Античности обычно были ярко раскрашены. Многие западные эстеты просто отказывались поверить этому. Говорят, что скульптор Огюст Роден бил себя в грудь со словами: «Я чувствую вот здесь, что их никогда не красили».
Кассия Сен-Клер, «Тайная жизнь цвета»
В пандан к этой цитате: проект Stiftung Archaeologie восстанавливает реальный цветной облик античных статуй. Они покрывались декоративными элементами и яркими минеральными красками, которые позже утратили в результате разложения органических пигментов
Основы преклонения перед белым цветом в архитектуре были заложены благодаря ошибке. Веками эстетика Запада покоилась на фундаменте классических древнегреческих и древнеримских руин цвета выбеленного костяка. Наследие венецианского архитектора Андреа Палладио, заново открывшего и популяризировавшего принципы, почитавшиеся классическими, заметно в любом значимом здании в каждом крупном городе Запада. Только в середине XIX века историки обнаружили, что классические статуи и здания Античности обычно были ярко раскрашены. Многие западные эстеты просто отказывались поверить этому. Говорят, что скульптор Огюст Роден бил себя в грудь со словами: «Я чувствую вот здесь, что их никогда не красили».
Кассия Сен-Клер, «Тайная жизнь цвета»
В пандан к этой цитате: проект Stiftung Archaeologie восстанавливает реальный цветной облик античных статуй. Они покрывались декоративными элементами и яркими минеральными красками, которые позже утратили в результате разложения органических пигментов
👍1
#цитата_дня
Египетские скульптуры силуэтны. Они имеют фиксированные точки для рассматривания. Точно спереди, точно сбоку точно сзади — три ключевые позиции наблюдателя. А ракурс в три четверти не в счёт. Рассматривая египетские статуи под «греческими», объёмными углами, мы вместо Нефертити получаем Клеопатру, переспавшую со всем эллинистическим миром от Цезаря до Антония. Или того хуже — кавергерл, девушку с обложки, рекламирующую средства для того-сего. Если мы хотим увидеть максимум Нефертити, надо сделать полицейский снимок.
Чтобы получить максимум от египетской или другой «фронтальной» скульптуры, её надо рассматривать стоя на месте. Чтобы сполна насладиться греческой или более поздней, надо обязательно двигаться. Человек, застывший перед Давидом или Моисеем Микеланджело, теряет большую часть впечатления. Ходить надо, ходить — тогда статуи оживут.
Юрий Гордон, «О языке композиции»
Египетские скульптуры силуэтны. Они имеют фиксированные точки для рассматривания. Точно спереди, точно сбоку точно сзади — три ключевые позиции наблюдателя. А ракурс в три четверти не в счёт. Рассматривая египетские статуи под «греческими», объёмными углами, мы вместо Нефертити получаем Клеопатру, переспавшую со всем эллинистическим миром от Цезаря до Антония. Или того хуже — кавергерл, девушку с обложки, рекламирующую средства для того-сего. Если мы хотим увидеть максимум Нефертити, надо сделать полицейский снимок.
Чтобы получить максимум от египетской или другой «фронтальной» скульптуры, её надо рассматривать стоя на месте. Чтобы сполна насладиться греческой или более поздней, надо обязательно двигаться. Человек, застывший перед Давидом или Моисеем Микеланджело, теряет большую часть впечатления. Ходить надо, ходить — тогда статуи оживут.
Юрий Гордон, «О языке композиции»
#цитата_дня
Англо-американская типометрическая система, разработанная типографом Нельсоном Хоуксом (США, 1840-1929) в 1870-х годах, основана на стандартных постоянных величинах измерения — пунктах и пайках: 0,01383 и 0,166 дюйма соответственно. 12 пунктов равны 1 пайке, а 6 паек равны 72 пунктам, или 1 дюйму. Стандартизованная основная единица измерения этой системы — пункт — изначально была названа в честь именитого французского типографа и шрифтовика Франсуа Амбруаза Дидо (Франция, 1730-1804), который усовершенствовал систему, предложенную Пьером-Симоном Фурнье (Франция, 1712-1768).
Хотя кегль шрифта всегда измерялся в пунктах, в разные времена существовали противоречивые мнения относительно точного размера пункта. Разногласия были окончательно решены в 1985 году компаниями Adobe и Apple, которые договорились о том, что 1 пункт равен 1/72 дюйма. Это соответствовало требованиям языка описания страниц Adobe PostScript и отображению на экранах компьютеров MAC, которые также имеют разрешение 72 пиксела на дюйм (PPI).
Ричарда Пулин, «Школа дизайна: макет»
Англо-американская типометрическая система, разработанная типографом Нельсоном Хоуксом (США, 1840-1929) в 1870-х годах, основана на стандартных постоянных величинах измерения — пунктах и пайках: 0,01383 и 0,166 дюйма соответственно. 12 пунктов равны 1 пайке, а 6 паек равны 72 пунктам, или 1 дюйму. Стандартизованная основная единица измерения этой системы — пункт — изначально была названа в честь именитого французского типографа и шрифтовика Франсуа Амбруаза Дидо (Франция, 1730-1804), который усовершенствовал систему, предложенную Пьером-Симоном Фурнье (Франция, 1712-1768).
Хотя кегль шрифта всегда измерялся в пунктах, в разные времена существовали противоречивые мнения относительно точного размера пункта. Разногласия были окончательно решены в 1985 году компаниями Adobe и Apple, которые договорились о том, что 1 пункт равен 1/72 дюйма. Это соответствовало требованиям языка описания страниц Adobe PostScript и отображению на экранах компьютеров MAC, которые также имеют разрешение 72 пиксела на дюйм (PPI).
Ричарда Пулин, «Школа дизайна: макет»
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Icons8 выпустили свой бесплатный нейросетевой убиратель фонов в виде плагина для Figma
Лендинг с демкой плагина
Сам плагин
#awd_figma #awd_tool #awd_ml
Лендинг с демкой плагина
Сам плагин
#awd_figma #awd_tool #awd_ml
Forwarded from Охуенно
Интерфейсы цифрового художника из Краснодара Мити Безыдейного
У него ещё куча других, очень разнообразных и тоже отличных работ: instagram.com/bezidey
У него ещё куча других, очень разнообразных и тоже отличных работ: instagram.com/bezidey