Letters to the future — красивые и необычные пластиковые книги с письмами в будущее, которые написали самые разные люди своим пра-пра-правнукам
Письма запечатаны в пластик из собранного добровольцами пластикового мусора. Это проект вьетнамского креативного агентства, которым они стремятся привлечь внимание к проблеме долгосрочности пластикового загрязнения и указать на двойственность проблемы пластика. Ведь с его помощью мы можем как засорить планету, так и написать письма потомкам :–)
Подробности тут: letters-to-the-future.com
#awd_print
Письма запечатаны в пластик из собранного добровольцами пластикового мусора. Это проект вьетнамского креативного агентства, которым они стремятся привлечь внимание к проблеме долгосрочности пластикового загрязнения и указать на двойственность проблемы пластика. Ведь с его помощью мы можем как засорить планету, так и написать письма потомкам :–)
Подробности тут: letters-to-the-future.com
#awd_print
Оди
Letters to the future — красивые и необычные пластиковые книги с письмами в будущее, которые написали самые разные люди своим пра-пра-правнукам Письма запечатаны в пластик из собранного добровольцами пластикового мусора. Это проект вьетнамского креативного…
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Видосик про проект
#цитата_дня
В портрете, даже реалистичном, всегда есть доля гротеска, художник неизбежно утрирует наиболее важные черты. Работу стоит начинать со словесного портрета героя хотя бы затем, чтобы принудить себя к выбору двух-трех ключевых элементов внешности; именно с ними мы и будем работать. Грубо говоря, решив, что у героя большой нос, мы нарисуем нос еще больше. Однако речь идет не только об особенностях образа и тела, но и о контексте, об окружении героя, да и вообще о любом аспекте изображения.
Виктор Меламед, «Машинерия портрета. Опыт зрителя, преподавателя и художника»
В портрете, даже реалистичном, всегда есть доля гротеска, художник неизбежно утрирует наиболее важные черты. Работу стоит начинать со словесного портрета героя хотя бы затем, чтобы принудить себя к выбору двух-трех ключевых элементов внешности; именно с ними мы и будем работать. Грубо говоря, решив, что у героя большой нос, мы нарисуем нос еще больше. Однако речь идет не только об особенностях образа и тела, но и о контексте, об окружении героя, да и вообще о любом аспекте изображения.
Виктор Меламед, «Машинерия портрета. Опыт зрителя, преподавателя и художника»
Театральные афиши, созданные в рамках проекта «Ре-постер» Натальей Агаповой и Игорем Гуровичем для 10 российских спектаклей
#awd_poster via
#awd_poster via